更多的是绘画场景的问题。
顾为经这样和软妹子依偎在一起，你一指头，我一指头的画画，看上去💻固然🄙温馨脉脉趣味盎然的似是一场约会。
可要换成一个穿着高官袍服的小老头，拿着手指在画布上乱抹🌐♳，这个场面就顿🍯🛟时变的古怪了起来。
提香、透纳、达芬奇画画时，都能看🆀🌝到不少用手指辅助画笔在作品上涂抹的痕迹。
而年代和他们相近，甚至比他们要晚上不少的郎世宁则从来没有😪想到这种处理色彩过度的方法。
未必是缺乏创意。
艺术是权力的附属品——顾为经再不喜欢这句话，他也😯要承认这句话从💻古至今，在东西海外，都是有一定道理的。
人类历史上，很多时候上📟层社会的审美情趣，决定⛶🞻了一😯个时代美术潮流的风向标。
印象派从旁门左道🃉🕾🏒，到渐渐被世人🚁🐜所认可，再到取⛶🞻代它们的宿敌“学院派”成为画坛显学。
标志性的事件便是，印象📟派🉇在没有世俗传统约束的新大陆美国受到了富人阶层的认可，又反过来影响到了巴黎乃至整个欧陆本土的🞁审美趣味。
而在东方。
在宋代以后📵🟋，东夏的绘画和书法非常讲究文人情趣。
它是士大夫陶冶情操的美学工具。
简单来说，
不仅画面画的好看，绘画📟的🉇过程中也要求🕪🌞画的够帅，够文雅才可以，连最基本的握笔的仪态都有很大的讲究。
小时候，顾童祥就和他细细的讲过。
真正讲究大画家的用国画📟毛笔，要做到“指不动而运腕，腕肘俱悬，写时须通身着力。”☿🅍
这种一板一📵🟋眼的绘画方🖘法被称为【龙睛法】。
而画画写字时，身体一🖘动，全身上下都跟着乱晃，就只能👝是下下品的【猪蹄法】，被文人士大夫所耻笑。