“谁成为战后下一位写实派的水彩名家，谁就能获得了这张画的所有权？听上去是个蛮有趣的约定。价值不菲。”
顾为经评价道。
出于避税、资产保值等原因。
在艺术品收藏，典当行交易之间私下里搞实物交换，或者以实物🚰🖿😖当作礼品赠送。
这🏴🞑么干在美国的有⚝些州🆙会犯法，但在欧洲大陆或者收藏家群体私下操作中，并非罕见。
门采尔和郎世宁类似，🆙都🞒属于绝大多数藏品都被国家主权画廊收藏，传承有序的艺术家。💱
博物馆岛上的那间老国家画廊主要藏品就是门采尔的画作，也📼☤被人称为“门采尔的🎢博物馆”。
这种宫廷画家流落在外的藏品🎛数量很少，每一张都价格不菲。
若真的和他的猜想一样。
这确实是个非常慷慨的艺术赞助。
画家们会为了🐗⛨🜹画展疯狂，肯定是因为参加画展能带来非常丰富📼☤的物质收获。📝🛳
但这种收获主🐗⛨🜹要来源于身价的提升和画展本身所带的卖画交易属性，🞫并非画展的奖金有这样的🝑吸引力。
大部分发展给🐗⛨🜹予获⚝奖者的奖金，并没有多少。
5万美元就已经很高了。
尤其是某🞰些历史悠久的展览和艺术沙龙，奖金很多很多年才会调整一次。
一九零🁂几年设立的时候，组委会给予优胜🕢者的奖金最顶格也就设在2500美元左右的档次。
当年这钱省着点花⚝，真能买艘帆船游艇环🕢游世界了。
到现在，连个🐗⛨🜹好🗙⚛一点的苹果笔记本，都买🕢不起。
过去大半个世纪，艺术品升值的速度，要比货币通货膨胀贬值的速度快的多。