艺术家想不牛逼，身价想不💧🔓高，他的赞助者都会不答应。
现代社会，欧洲封建领主和教会从赞助者的角色上🝵🏤🜂退了下来。
取而代之的是金融财团，工业托拉斯，奢侈品厂牌🝵🏤🜂和中东石油土豪。
它们会在各种大小🍡的美术展，青年创意孵化项目、艺术竞赛上提供赞助合约做为冠名奖品🕾🏍😶。
当年奥地利玛丽王后赞助莫💧🔓扎特，是想体现自🝜身王室的高雅，华贵与富裕。
如今的奢侈品厂牌年年在🙅🈁威尼斯双年展上打架，捧着钞票冲上去哭着喊着抢着给大艺术家洒币赞助，也是为了体现自身的高雅、华贵与富裕。
千变万变，底层的商业逻辑是不变的。
只要艺术这个概念在富🈹🃋🖐人群体的观念中，仍然🝜和优雅与财富绑定在一起。
无论是十🚠五世纪，十八世纪还是二十一世纪，这样🝵🏤🜂的情景就会一次又一次的反复发生。两百年前🜵，两百年后都一样。
当某位艺术家表现的足够有潜力，就会有天使赞助人找上门来主动替⛍🙈🈜你🈥烧钱搞艺术。
音乐行业提供给青年艺术家的赞助一般是🔶🅆🄕某些上百万美元的高价值乐器三年到五年的免费使🎐🐒⚺用权。
徕卡、富士、索尼会给摄影💧🔓奖项的🔨🃍🖢获得者每年邮寄他们最新款的全画幅微单💟相机。
美术行业的赞助最简单粗暴。
通常是直接给现金支票。
酒井胜子🚠从十二岁拿到全日少年艺术家大赛冠军金赏以后，坐着商务舱世界各地⚊🏯到处转悠，光烧掉的机票钱就够买一辆豪🚽车了。
她家里不在乎这点开销，但也几乎一个子都没掏，🝵🏤🜂全都是由东京画廊的🈥赞助合同报销账单。
艺术生所能接触到的赞助合约中。
爱马仕、巴宝莉、施⚦📫华洛世奇这类奢侈品赞助听着厉害，但主要好处在于逼格高，有数不清的奢侈品用，有红毯可以走。
小女生激动激动也就完了，钱不算多。