更多的是绘画场景的问题。
顾为经这样和软妹子依偎在一起，你一指头，我一指🗴☋头的画画，看上去固然温馨脉脉趣味盎然的似是一场约会。
可要换成一个穿着高官袍服的小老头，拿着手🕃指在画布上乱抹，这个场面⛙🚵就🁖🅯顿时变的古怪了起来。
提香、透纳、达🅨🅞芬奇画画时，都能看到不少用手指辅助画笔在作品上涂抹的痕迹。
而年代和他们相近，甚至比他们要晚上不少的郎世宁则从来没有想到这种处理色彩过⚨📸☂度的方法。
未必是缺乏创意。
艺术是权力的附属品——顾为经再不喜欢这句话，他🗴☋也要承认这🂷📞🜁句话从古至今，在东西海外，都是有一定道理的♑🇪🛖。
人类历史上，很多时候上层社会的审美情趣，决😚定了一个时代美🂷📞🜁术潮流♞的风向标。
印象派从旁门左道，到渐渐🌧🁢被世人所认可，再到😚取代它们的宿🕖敌“学院派”成为画坛显学。
标志性的事件便是，印象派在没有世俗传统约束😚的新大陆美国受到了富人阶层的认可，又反过来影响到了巴黎乃至整个欧陆本土的审美趣📣🜮味。
而在东方。
在宋代以后，东夏的绘画和书法非常讲究🎕🐽🅒文人情趣。
它是士大夫陶冶情操的美学工具。
简单来说，
不仅画面画的好看，🎈绘画的过程中🈧也要求画的够帅，够文雅才可以，连最基本的握笔的仪态都有很大的讲究。🆙🏿☓
小时候，顾童祥就和他细细的讲过。
真正讲究🛀🙏大画家的用国画毛笔，要做到“指不动而运腕，腕肘俱悬，写时须通身⛥着力。”
这种一板🛀🙏一眼的绘画方法被称为【🈧龙睛法】。
而画画写字时，身体一动，全身上下都跟着乱晃，就只能是下下品的【猪蹄法】，🇽🞃👝被文人士大💏🐶夫所耻笑。