王季迁在20世纪40年代后期出国，参观了日本和美国的博物馆，但仍🛎🛓然坚持传统鉴赏方法中以笔墨来判断真伪优劣的方法，这🛺一点是很多白人难以接受的。
他出国后以买卖古画为生，不少藏品来自张大千，👗🉁其中就包括《溪岸图》。
他的🐨🎸主顾包括欧美的不少博物馆，其中最大、最重要的主顾是纽约大都会博物馆、克利夫兰艺🌇☦术博物馆、弗利尔美术馆。
他转🐨🎸让给大都会博物馆的作品阵营最为惊人，当然，这些如今都在席勒🜬🅏的这个小小的展览室里。
其中宋元名迹就包🁺括传董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓🝓图》轴、罗稚川《古木寒鸦图》轴、赵原《晴川送客🜆⛡图》轴。
购买这些画的资金来源不🈨一，包括迪隆🗻♍基金、j.p.摩根基金、华人企业家唐氏基金等，也有🙚🕠些画是买主或王季迁本人捐赠的。
通过多样的赞助途径，大都会很好地利用🙏了20世纪最后一位活跃☸在市场上💞💺🖺的鉴定大师的能量，也抓住了最后的历史机遇。
大都会来自王季迁的其他著名藏品还有传李唐《🏃🗚晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》⛩卷、马和之《小雅鸿雁之什》卷、白描《豳风七月♮🝍》卷等。
与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。
像大多数中国文人收藏家一样，他🝚先成为一名藏书家，收藏英文善本，对印刷品的鉴赏将🗉🙱他引向了对中国书画这类黑白艺术👘的鉴赏。
他在年间的出国旅行🔾🆏🎢将目光引🞬🗐🚱向了东方艺术，尤其是中国陶瓷、玉器🌰、雕塑和青铜。
两方面的合力最🁙终使他走上了独特的中国书画收🏃🗚藏之路。
1955年，在日侨古玩商濑尾梅雄的中介下，他购买了一批🙬🍟张大千藏品，从此走上了中国绘画甚至书法的收藏道路。
他的🐨🎸鉴赏理念在很大程度🈨上与中国文人相🙏契合。
他⚬🔛的斋🗠馆号叫作“汉光阁”，🞬🗐🚱在他的藏品上有“汉光阁”收藏章。
一位成长于西方的白人能够鉴赏和收藏中国书法，是开创性的事件，而且顾洛阜的藏品之精、眼光之独到，令人惊叹，🟦🟙即使与第一流的华人收藏家🕡🗣相比亦不逊色。
他⚬🔛的书🗠画收藏多次参加重要展览、出版精品图录，影🄄🞔📵响很大，他也成为大博物馆争取的对象。
他原有意于史克门经营半生的纳尔逊博物馆，但晚年的经济变故使他最终选择了财力雄厚的大都会博物馆，也使这批藏品留在与他居住的小楼近在咫尺之处🌉，让他在云烟过眼的落寞余生中还有时时寓目的安慰。
这批书🗠画对大都会的🔾🆏🎢中国书画藏品数量和质量都产生了极其🝳重要的提升。